En el centro de la sala principal de Cosmocosa (Montevideo 1430, CABA) hay dos enormes zapatos. Cada uno en una vitrina. Uno es femenino, con taco; el otro, de hombre. “Son los zapatos de mis padres”, dice Alfredo Arias (1944), dispuesto a contar cada detalle de su exposición.
Como un rockstar, anteojos negros, sombrero Panamá, el director teatral y artista plástico, habitante de París y Buenos Aires, que dio sus primeros pasos artísticos en el mítico Instituto Di Tella, cuenta la historia de lo que vemos a quien pregunte. Y no hay forma de no querer saber.
En la inauguración convocó a una colorida multitud. Es su zoológico, dice. Actores, artistas, gestores, prenseros, periodistas. Sus colegas ditellianos, Edgardo Giménez y Marta Minujín, los actores Carlos Casella y Alejandra Radano, Alejandra Flechner y Marcos Montes, Laura Novoa (la crítica musical, no la actriz) y Nicola Costantino, Cynthia Cohen y su pareja, Jorge Telerman, ex director del Teatro Colón. Nadie quiso perderse el acontecimiento llamado “Mobiliario Familiar”: una de las exposiciones más divertidas que pueden visitarse en este comienzo de temporada.
Con su propia narrativa, la muestra comienza detrás de un telón. Allí, a oscuras y sólo de a dos, se puede ver con luz de linterna el increíble universo en miniuatura de las hermanas Peliagudo, Tita y Tota. Es como entrar a una casa de muñecas habitada por Bette Davis y Joan Crawford, de ¿Qué pasó con Baby Jane?, cruzadas con Tita Merello. Una mansión en decadencia, cigarrillos con boquilla y, entre ellas, un hombre en musculosa, viril, que se admira en el espejo, como en una escena de Un tranvía llamado deseo. Los muñecos fueron creados desde cero: una línea de barbies y kens arrabaleros. O lo que a cada uno le dé por pensar. Al visitar Mobiliario familiar pasan cosas.
La visión de Arias de una sociedad argentina de los cuarenta y cincuenta se condensa en esa cápsula de mordacidad a oscuras, dice la curadora, María José Herrera. Traspasado el telón, aguardan los zapatos, y una línea de pupitres escolares: en cada mesita, hay objetos de una argentinidad infantil: una escarapela, un bife con forma de mapa, una bandeja de masitas dulces de confitería. Enfrente, la trinidad familiar vuelve a aparecer.
Papá y mamá tienen la cabeza llena de frutas y helados; dos copas melba. El bebé, entre ellos, un chupete gigante. En otra esquina, hay objetos en cerámica surgidos del cine de Alfred Hitchcock. Son los Hitch/Exvotos. La mano con cigarrillo, el huevo frito, y el cigarrillo apagado contra el huevo de Para atrapar a un ladrón/To catch a thief, con Cary Grant y Grace Kelly. Luego, otra mano con uñas pintadas, una tijera y un teléfono negro, de Dial M for Murder/La llamada fatal.
Como una acción de recordar en público, ahí está la cabeza de un artista que se hizo conocido con una performance en la que otros (Pablo Suárez, Marta Minujín, Alberto Greco, Edgardo Giménez, Juan Sonino) arrojaban sus obras al río de la Costanera Sur.
Llegado al teatro desde la plástica, Arias estrenó en los sesenta Drácula, Futura y Aventuras. Se instaló luego en París, donde creó Eva Perón de Copi. En Francia estrenó La Tempestad de Shakespeare, para la Scala de Milán puso Los cuentos de Hoffman, para el Folies Bergère la revista Fous des Folies. Dirigió la exposición Momentos de moda en el Louvre, creó las vidrieras de Navidad de las galerías Lafayette, creó presentaciones de joyas, fue nombrado Chevalier, Officier et Commanderu des Artes et Letras por el Ministerio de Cultura Francés, y condecorado con la Orden Nacional del Mérito de ese país.
En Buenos Aires, armó en Proa una exposición sobre el mundo repostero de Doña Petrona C de Ganfulfo. Y ahora este Mobiliario Familiar, una de las cosas más divertidas que podés visitar en Buenos Aires. Autobiográfica, pero que seguro tiene algo de tu propia historia familiar. Dura sólo un mes, hasta el 11 de abril.
