Seguramente viste las imágenes en redes sociales. El público del Teatro Real de Madrid, una especie de Colón, a los gritos. Y la función de Un ballo in maschera, de Verdi, cancelada. Hasta Rosa Montero tuiteó su indignación. ¿Motivos? Los espectadores del gallinero, la platea más accesible, se quejaban por la falta de distanciamiento.
Ahora, las autoridades del teatro, en un comunicado, anunciaron limitar a un 65% el aforo de las zonas delimitadas del teatro. Anunciaron contactos con los abonados para reiterarles el protocolo vigente, proponerles la reubicación o la devolución del importe de la entrada. “Los espectadores con residencia en las zonas de semiconfinamiento delimitadas por la Comunidad de Madrid podrán recuperar el importe de su localidad acreditando la dirección postal de su domicilio”, dicen también. Mientras el presidente de la institución, Gregorio Marañón, dijo que “parecía que algunos espectadores deseaban que no hubiera función”.
El incidente, y esta respuesta, suceden en una Madrid convulsionada por las nuevas medias restrictivas del gobierno de Isabel Díaz Ayuso, del conservador Partido Popular (PP). Muchos acusan, incluso con manifestaciones callejeras, de perjudicar a los barrios más pobres. Lo del Real parece un reflejo de estos resquemores.
Consultada, desde Madrid, la periodista argentina Sandra de la Fuente, crítica y escritora, especialista en música clásica y espectadora habitual del teatro, nos dio una versión de primera mano de lo que pasa. Para entender una situación que sirve, quizá, como botón de muestra de la nueva normalidad y sus vaivenes para los espectáculos en vivo.
“Durante todo el parate, el Teatro Real no se quedó quieto, esperando ver qué iba a pasar, sino trabajando para reabrir —cuenta a TN.com.ar—. Para dar seguridad no solo al Gobierno sino al abonado. Porque la gente abonada a la ópera, en general, es gente más grande que tiene más temores. Se pusieron el hombro el impulso para que reabrieran los teatros de Europa. La experiencia, más allá de las medidas de seguridad súperestrictas, fue muy buena. Las costumbres del público, en las zonas más altas del teatro (lo que sería nuestro Paraíso), donde se ve poco, es la de bajar a las butacas donde se ve mejor. Es decir, que se viera al aforo todo apretado no quiere decir que no estuviera pensado de otra manera, que no hubiera distancia social. Se ve en los videos: los abonados que compran la entrada más barata, bajan, o suben, a las filas que quedan vacías. O sea que la gente se reacomodó. El teatro reaccionó bien porque ofreció la posibilidad de que se fueran y les devolvían el dinero”.
De hecho, como muestra y cuenta en Twitter Rosa Montero, no fue solo un problema del gallinero. Las diez primeras filas del teatro, las más caras, estaban llenas y sin distancia, porque se habían ocupado los asientos prohibidos. Los que no estaban habilitados. “Las diez o doce primeras filas estaban petadas. Lo que habíamos hecho algunos es irnos para atrás. Las filas de atrás tenían vacíos, las diez primeras, las más caras, llenas como piojos en costura”, escribió la autora.
De la Fuente estuvo en la función inaugural y pasó por el protocolo sanitario estricto que se mantiene. Se entra por turnos, para evitar aglomeraciones. Se pisa una alfombra que desinfecta a cada espectador, el alcohol en gel es obligatorio como el uso de barbijo todo el tiempo. Una vez en la sala, los asientos se ocupan de a dos, con otros dos libres en el medio. “Hay muchísimas regulaciones que hacen que parezca muy difícil que sea un lugar de transmisión del virus. Creo que lo que pasó tiene que ver con un ánimo caldeado general. Una especie de nueva lucha de clases y un clima de época. Las reacciones de la gente van por el lado de que no se cuida a los de las filas más baratas, que se desfavorece a los que no tienen dinero. Da la impresión de que estas cosas van a suceder cada vez más, porque la gente está en su límite. Y estas pequeñas disputas, que en otros momentos se ensordecen, porque la vida es linda de ser vivida, ahora aparecen con mucha más fuerza”.
