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    Helen Mirren lee el diario de Ana Frank en un documental conmovedor que acaba de estrenarse

    Un trabajo dirigido por dos mujeres, Sabina Fedeli y Ana Migotto, que busca llevar su historia a las nuevas generaciones.

    01 de julio 2020, 17:42hs
    Helen Mirren lee el diario de Ana Frank en un documental conmovedor que acaba de estrenarse

    En 2019, Ana Frank hubiera cumplido noventa años. Sería como alguna de estas señoras que vemos y escuchamos en el documental Descubriendo a Ana Frank, historias paralelas. Un trabajo dirigido por dos mujeres, Sabina Fedeli y Ana Migotto, que ya desde su título anuncia la intención de acercar la historia de Ana a las nuevas generaciones.

    Para eso, tomaron como hilo conductor a una chica (la actriz Martina Gatti) que recorre hoy los campos de concentración y museos del holocausto, conmovida por la historia de Ana, a la que se dirige cuando postea fotos de lo que ve. Empieza por Bergen Belsen, en Alemania, donde Frank murió de tifus en 1945, poco después de la muerte de su hermana Margot.

    Un hilo narrativo que es más que un engranaje para que fluya el relato, pues algunos de sus mejores momentos son los que reúnen a nietos con abuelas o bisabuelas. A las miradas de ahora con las de las sobrevivientes. Incluso, en su acento más político, cuando estas sobrevivientes, congéneres de Ana Frank, trazan una línea entre lo que vivieron y el drama actual de los refugiados "que se ahogan en nuestro mar".

    Las imágenes de archivo son, por supuesto, estremecedoras. Incluyendo las fotos de una diáfana Ana, decenas de tomas de una chica que transmite inteligencia y alegría, como supimos por el diario que dedicó a su amiga imaginaria, Kitty, durante los dos años que pasó escondida en el altillo de la casa de Ámsterdam.

    Como sucede, las imágenes del horror vuelven a traer al presente los viejos debates entre aquellos intelectuales, como Claude Lanzmann (el director de Shoah), en torno de la representación del holocausto. Si había que mostrar o no. O la famosa sentencia del filósofo alemán Theodor Adorno sobre la imposibilidad de la poesía (el arte) después de la masacre, que resuena también en este film. "Escribir poesía después de Auschwitz es un acto de barbarie".

    También vuelve a quedar en el aire la pregunta eterna sobre quién hubiera sido Ana, ella misma tan capaz de poesía, de haber sobrevivido. Probablemente, una gran escritora: ya lo era.

    Hay algunos recursos visuales discutibles, como el simbolismo de las rosas o las piezas de rompecabezas que caen. Así como la puesta en escena de Mirren en una habitación de Ana recreada, imaginada, mientras se nos cuenta que, —como bien saben los que la visitaron en Ámsterdam—, la casa está vacía por expreso pedido de Otto Frank, el padre de Ana. Único sobreviviente de los que se escondieron allí de la Gestapo.

    Claro que la calidez y el encanto de Mirren, poniéndole voz a las palabras de Ana, emocionan. Así como los excelentes testimonios de testigos y sobrevivientes. Gente que dice con la mirada y con los silencios, porque hay cosas que duelen demasiado para ser pronunciadas, aunque hayan pasado setenta y cinco años. Pero que asume la conciencia de representar la vida que le ganó a la muerte. "Mis hijos, nietos y bisnietos son mi revancha contra los nazis", dirá una de ellas. Con buen equilibrio, sus entrevistas se alternan con las voces de especialistas. Historiadores, documentalistas, conservadores de una memoria que pertenece a todos.

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