Una enfermera tiene que irse de la ciudad para volver a su Jujuy natal cuando su madre muere. Abandona a su perro, deja el cuarto que ocupa, se marea subiendo entre las montañas que la llevan a su antigua casa. Allí está Félix (Cristian Nieva), su hijo de unos 10 años al que dejó con su abuela y que ahora, sin ganas, la espera. Además de ese reencuentro conflictivo, Magalí, la opera prima de Juan Pablo Di Bitonto, suma un elemento que la aleja del realismo. Porque hay un puma suelto, y se está comiendo al ganado. Y una antigua tradición dice que Magalí debe realizar un ritual para mantenerlo a raya.
Cosa extraña entre los estrenos semanales, Magalí es, está claro, una película argentina que muestra un universo increíble. Se filmó en Susques, a cuatro mil metros sobre el nivel del mar, por un equipo que no dejó de apunarse a pesar del entrenamiento y las dietas previas, por mucha coca que mascara. Y que llegó para trabajar, además de con Eva Bianco (Magalí), la estupenda actriz cordobesa, con no actores o "actores naturales" como los define el propio director.
"Fue muy intenso y nos ayudó mucho para contar esta historia, ese lugar. Las personas que habitan ahí, ese cielo -dice Eva Bianco-. Ese paisaje y la dimensión que tiene, fueron fundamentales para todo el proceso de ir atravesando la dificultad que tienen los personajes para relacionarse. A la vez, si uno se detiene en esa dificultad para respirar que se tiene a cuatro mil metros de altura, hay algo que empieza a aparecer: uno se vincula de otra manera. Las personas que viven ahí no se comunican con la fluidez de nosotros. Y no es que no tengan capacidad de expresión, sino que tienen otros modos".
Juan Pablo Di Bitonto es porteño, pero vivió primero en Salta y ahora en Tucumán: "Hay una cuestión de ritmo que impone la altura -dice-. No se puede salir corriendo y eso te marca una idiosincracia y un tiempo, un ritmo para contar. Esta película nació cuando, por cuestiones familiares, me instalé en Salta, y un tiempo después me terminé separando. En ese tiempo empecé a investigar sobre las fronteras, algo que es muy obvio pero a veces no se tiene en cuenta y es que el mundo andino atraviesa todo el tiempo los límites políticos, los borronea. Me enamoré de eso, y justo tenía que decidir si me volvía a Buenos Aires o me quedaba allá. Así empecé a pensar cómo sería criar un hijo a la distancia. Y se fueron uniendo estos dos temas".
-Muy distinta a la elección de Magalí, tu personaje, que debe enfrentar a un chico que dejó y con el que tiene muy poco vínculo.
-Sí. A veces las personas se quiebran y necesitan un cambio profundo. Y tienen que irse para poder volver, y para retener tienen que soltar y abandonar. Todo esas idas y vueltas hacen que el personaje se vuelva interesante, cercano y vital. Porque esos movimientos todos los atravesamos también. Vengo de una cultura que no tiene nada que ver, pero también ahí hubo una oportunidad de vincularme con las personas. Con la comunidad, con Cristian Nieva que es el niño, el coprotagonista, todo fue así, de a poco. Él al principio era muy reservado, muy discreto. Y eso sirvió para la relación de los personajes, porque su distancia, el acercamiento paulatino, era algo que nos estaba pasando realmente a nosotros. Lo que tuve que hacer como actriz en esta película no fue tanto crear situaciones o estados, sino ingresar yo al estado de ellos, a sus formas. Fue un trabajo a la inversa: vaciarme para llenarme de ellos.
Bianco describe la película que protagoniza, y que ella recién pudo ver, con palabras precisas: transparente, delicada, no invasiva. Con una relación conflictiva en el centro, pero no explosiva.
- Juan Pablo, ¿porqué decidiste sumarle el marco de las creencias y las tradiciones?
-En el norte hay como otra realidad, no solamente cultural, con su distancia de la globalicación, sino otras realidades. Y la gente está más perceptiva, más abierta a ver otras cosas. De ahí vienen, en el mundo andino, muchas creencias que se mezclan con el catolicismo. Ahí tampoco hay fronteras.
