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    Con Diego Capusotto al frente del elenco, el corrosivo Osvaldo Lamborghini llega al Teatro Cervantes

    La actriz Analía Couceyro y la cineasta Albertina Carri son las responsables de Tadeys, una obra que está dando que hablar. Carri viene de hacer Las hijas del fuego, considerada por la crítica como un film "posporno".

    29 de mayo 2019, 17:41hs
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    Cuando murió a los 45 años, en 1985, en Barcelona, Osvaldo Lamborghini estaba trabajando en un texto extenso llamado Tadeys. Que se encontró en algunas carpetas y se publicaría, de manera póstuma, para hacerle compañía a El Fiord, Sebregondi retrocede o El niño proletario. Si la lectura del experimental Lamborghini es una experiencia extrema, con su poesía escatológica y plagada de perversiones sexuales, la premisa vale doble con Tadeys. La obra propone la existencia de un buque de amujeramiento, en el que los jóvenes delincuentes son sometidos a un proceso de "reinserción" que consiste en convertirlos en mujeres.

    Un gran trabajo de video completa la puesta en escena de Tadeys (Foto: TNC).
    Un gran trabajo de video completa la puesta en escena de Tadeys (Foto: TNC).

    "Leo a Lamborghini desde hace mucho tiempo, y hace mucho que tengo esta idea de llevarlo al teatro -dice la actriz y directora Analía Couceyro-. Y siempre me pareció que había algo muy posible en esta obra, aunque parezca lo contrario. Porque hay algo muy difícil en la forma que tienen los textos. Pero también algo -en la idea de ese transatlántico antiguo- posible para trasladar".

    ¿Cómo reverbera hoy, con las cuestiones de género a la cabeza de los debates de la época, esta idea de una subespecie, los Tadeys, feminizados para satisfacer los deseos masculinos, como una manada de esclavos multipropósito? "Lamborghini no era feminista, por lo que sabemos de él, para nada. Pero la lectura actual de ese lugar de sometimiento, de ubicar a las mujeres en un lugar de docilidad, o de instrumentos para el goce de otras personas, está muy presente en la discusión hoy", dice Couceyro.

    Iván Moschner, Diego Capusotto y el resto del elenco en esta jugada apuesta del Cervantes (Foto: TNC).
    Iván Moschner, Diego Capusotto y el resto del elenco en esta jugada apuesta del Cervantes (Foto: TNC).

    Para Carri, "es totalmente vanguardista en su trabajo de la cuestión de género. Parece que hubiera leído a (Judith) Butler. No sólo por cómo instala la cuestión del binario de género y la violencia, sino también porque siempre termina siendo un tema de clases. Lamborghini le da una vuelta a esta cuestión del poder y cómo se imprime sobre nuestros cuerpos. Por eso también aparecen las telenovelas en la puesta, que son como textos adoctrinadores, de lo femenino y de lo masculino. Y los Tadeys, manadas de animales maltratados, que estaríamos siendo el pueblo. Todos los textos son de la novela, y hay una frase que resume bien esta idea: 'el Estado, ¿qué es', hombre o mujer? La respuesta, sin ambigüedad, es: hambre para todos'".

    - ¿Temían que la propuesta quedara un poco reducida a los fans de Lamborghini?

    Couceyro: - No, los fans están, pero también los que no lo conocen. La decisión de llamarlo a Diego Capusotto para que se pusiera al frente de la obra, también tiene que ver con que este material, denso y complejo, se trafique a un público que quizá no tendría acceso. Pero no fue una decisión estratégica, primero fueron las ganas de trabajar con él. Luego pensamos que se iba a llenar de un público que espera ver otra cosa, pero eso también estaba bien".

    Diego Capusotto y Javier Lorenzo, en escena (Foto: TNC).
    Diego Capusotto y Javier Lorenzo, en escena (Foto: TNC).

    "Para mí fue un trabajo muy intenso -dice Carri-. Vengo del cine, y había adaptado literatura, pero nunca al teatro. Y más allá del trabajo de adaptación, estaba la puesta, la recreación de ese imaginario. Es un trabajo que no se parece en nada al del cine, un trabajo sobre la repetición, con otro significado. Con el estreno, me di cuenta de que la obra es de los actores. En realidad, lo supe mientras hacíamos todo el trabajo, pero eso es lo interesante del vivo, la temperatura de lo que está pasando ahí, en el momento, con los espectadores. Es eso: vivo, una vivencia. Cuando voy a presentar mis películas por el mundo, percibo la temperatura de la sala, pero la película es una, el corte es el corte, el actor lo dijo de una manera y ya está. Siempre hago el chiste de que no me quedo a ver las películas porque me dan ganas de gritar fuego !fuego! en las partes que no me gustan. Tuvimos un elenco de lujo".

    Ciertamente, junto a Capusotto, cuya presencia se impone en escena y que brilla con un texto gigante y difícil, hay un grupo de actores fantástico. Con jóvenes talentos y figuras de mayor trayectoria: Canela Escala Usategui, Javier Lorenzo, Iván Moschner, Felipe Saade, Florencia Sgandurra, Bianca Vilouta Rando. Y Analía Couceyro.

    La feminización, en escena (Foto: TNC).
    La feminización, en escena (Foto: TNC).

    -Hay que decir también que el Tadeys de ustedes es una versión suavizada. E imagino que lo audiovisual, en la puesta, lleva tu firma.

    Carri: - ¡Muy suavizada! El texto es muy violento. Una de las primeras decisiones que tomamos fue que la obra no fuera explícita. Si no, la gente tendría que estar desnuda y golpeándose. La violencia está en el lenguaje, en ese monstruo que es la novela. Pero también se necesitaban otros lenguajes, algo de lo audiovisual, lo teatral y lo musical. Hay momentos coreográficos, sistematizados, un final con ópera, momentos musicales. Con lo audiovisual, buscamos pensar el destierro del personaje, el que descubre a los tadeys, como el destierro del propio Lamborghini. Y eso nos llevaba a un tipo de cine más de los '70 , más nouvelle vague. Y también era un corte en este otro imaginario, de lo que está sucediendo en la escena.

    Las directoras Albertina Carri y Analía Couceyro, junto a Lisandro Outeda, colaborador artístico. (Foto: TNC).
    Las directoras Albertina Carri y Analía Couceyro, junto a Lisandro Outeda, colaborador artístico. (Foto: TNC).

    -Venís de hacer Las hijas del fuego, una película que han definido como pospornográfica, ¿sentís que linkeaba un poco con este universo?

    Carri: - Bueno, ¡Las hijas del fuego es un poco más alegre! Pero sí, vengo trabajando pornografía hace muchos años. Digo que posporno no es, porque esa es una categoría de la academia. Y a mí me interesa discutir con un género pornográfico, que es un género del cine. Todas las cinematografías del mundo se inician con películas pornográficas, médicas y pornográficas. Las hijas del fuego es un poco la deconstrucción de ese género, históricamente heteropatriarcal. Se trata de poner el goce femenino en otro lugar: ¡en un lugar gozoso, finalmente!

    Tadeys va los jueves, a las 18, en el Teatro Cervantes.

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