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    De "Friends" a "The Good Place", el cambio radical que tomaron las comedias

    Las sitcoms tuvieron una transformación notable a lo largo de su historia. Un recorrido por todas las épocas.

    Martin Pazos
    Por 

    Martin Pazos

    25 de enero 2019, 03:27hs
    "The Good Place", la serie protagonizada por Ted Danson, es innovadora desde su estructura.
    "The Good Place", la serie protagonizada por Ted Danson, es innovadora desde su estructura.

    "La comedia es una pieza basada en sentimientos que cualquiera comprende y que también genera un interés masivo porque esos sentimientos son comunes a la naturaleza humana; está claramente dispuesta, lógicamente desarrollada y provista de un desenlace feliz". En su obra de 1876, Essai d’esthétique du théâtre, el crítico dramático Francisque Sarcey se acercó así a una definición moderna de la comedia. Al ritmo de la historia de la cultura, el género tuvo cambios. En uno de ellos, intervino en forma directa la TV. La sitcom es un producto esencial para la pantalla chica. Tras su explosión en los '90, durante los últimos años, su estructura sufrió modificaciones radicales. ¿Qué une y divide a Friends, un viejo exponente clásico, de The Good Place, una de las más exitosas comedias de estos días que rompe el molde?

    La sitcom entendida como tal es la comedia de situaciones, sit por situation y com por comedy. El formato tiene una base inquebrantable: un decorado fijo -puede haber variantes-; un elenco que interactúa siempre de la misma forma y con códigos parecidos, risas grabadas o en vivo, en algunos casos aplausos regulados y remates cada cierta cantidad de tiempo.

    La prehistoria de las sitcom

    La primera gran serie de este estilo fue I love Lucy, protagonizada por la comediante Lucille Ball. La actriz llevó a la TV desde el radioteatro cómico que hacía a fines de la década del '40 en la emisora de la CBS llamado My favorite husband. Fue un hit en el que llegaron a participar estrellas de Hollywood como John Wayne, Bob Hope y Rock Hudson: se transmitió entre 1951 y 1957, y marcó el camino para el futuro.

    Lucille Ball plantó el germen. Ese fue el inicio de una saga multiplicada en forma lenta en los '60 y, luego, con mucha experimentación, como en Batman y El superagente 86. A fines de los '70, se prendió la luz del fenómeno con historias familiares como Blanco y negro, por un lado, y tramas narradas a partir de actores del stand up, como Taxi, por el otro. Ese otro subgénero de la comedia cruzó para siempre a las sitcoms y más tarde lo resignificó.

    El verdadero salir del closet de esta clase de series fue en los '80. Con Cheers se produjo un quiebre: la historia de lo que pasaba dentro de un típico bar de Boston fue un éxito sin igual que, incluso, generó un spin off más adelante como Frasier. Tras Cheers empezaron a caer como un dominó una detrás de otra: Lazos familiares, Alf, Full House, Roseanne, Married With Children, entre otras. Había sitcoms por todos lados.

    La explosión de los '90

    El éxtasis del formato clásico ocurrió en los '90 y se extendió hasta mitad de los 2000 de la mano de dos shows: Seinfeld y Friends. Producida por Larry David y Jerry Seinfeld, la serie titulada con el apellido del standupero se salió del molde desde el primer día, en 1989. Más allá de repetir el esqueleto de una comedia clásica, era diferente en su contenido.

    Como latiguillo de marketing, la serie se promocionaba como que se trataba sobre "la nada". "Nunca tuvo sentido eso", dijo una vez su creador en un reportaje a The Rolling Stone. Era evidente: la "nada" que mostraba era la verdadera cara de una sociedad tomada por el individualismo, la pedantería, la infamia, la envidia y el sálvese quien pueda de esa década. ¿Cómo hicieron para contar eso sin aburrir? Larry David y Jerry Seinfeld lo lograron a través de esos cuatro amigos neoyorquinos extravagantes que destilaban humor sarcástico en cada episodio de sus nueve temporadas, hasta 1998. Muchos de los temas tratados, viéndolos a la distancia, siguen vigentes: el racismo, la xenofobia, el aborto y la homofobia, por ejemplo.

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    El caso de Friends tiene otro vuelo. La historia de cinco amigos que intentaban vivir como podían en la ciudad de Nueva York usó el esquema típico y le sacó el jugo. Su esencia estuvo siempre en el ritmo de los guiones supervisados por los creadores David Crane y Marta Kauffman. Pero también, sobre todo, en la la química y la simbiosis que lograron los actores: fue relevante.

    Chandler Bing, Monica Geller, Phoebe Buffay, Joey Tribbiani, Rachel Green, Ross Geller son tan amigos en la ficción como Jennifer Aniston, Courteney Cox, Lisa Kudrow, Matt LeBlanc, Matthew Perry y David Schwimmer en la realidad. Los remates, los gestos, las risas que parecen espontáneas y las sorpresas son parte de una estructura típica que contagió al resto de sus "primas". Friends fue inspiración de lo que vino después: Everybody Loves Raymond, The King Of Queens, Will & Grace, Spin City, Two And A Half Men y The Big Bang Theory, entre otras.

    Amigos en la ficción, amigos en la vida real.
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    El año en el que terminó Friends, 2004, algo empezó a cambiar. No fue casual que en 2005 se haya estrenado una serie que modificó las reglas televisivas para contar ficción, plantar una historia en TV y armar un elenco como Lost. La sitcom empezaba a languidecer. Por eso, aparecían comedias con otros anclajes como The Office, 30 Rock o Parks and Recreation.

    Las nuevas comedias

    En los últimos tiempos hay tres ejemplos de comedias con el espíritu original, pero con un esquema innovador. Son ficciones que no tienen risas grabadas, mantienen la estructura de 30 minutos por episodio, sostienen la típica interacción entre un elenco fijo que no varía demasiado, pero donde la cuota dramática, fantástica, sarcástica, seria y hasta filosófica cruza cada uno de sus remates y provocan carcajadas

    Veep es una hija directa de Seinfeld. ¿Por qué? Porque está protagonizada por Julia Louis-Dreyfus, que hacía de Elaine Benes en aquella serie. En este caso, personifica a Selina Meyer, la vicepresidenta de los Estados Unidos, a través de su labor diaria dentro de la Casa Blanca, con una mirada casi cínica de la realidad política actual, el rol de la mujer y la crisis de la sociedad. La serie está lejos del esqueleto sitcom: entremezcla personajes que entran y salen, es incómoda y todo está más cerca de ser una sátira.

    Julia Louis-Dreyfus interpreta a Selina Meyer.
    Julia Louis-Dreyfus interpreta a Selina Meyer.

    Unbreakable Kimmy Schmidt es la que más similitudes tiene con una comedia clásica. ¿Por qué? Porque los guiones tienen una elaboración tal que los remates aparecen cada tres o cuatro líneas de diálogo. Esa obsesión por el efecto de la risa, que proviene del stand up, recorre cada aspecto: las subtramas, la interacción entre los actores y los cliffhanger de cada cierre de episodio.

    La historia de Kimmy no es grata. Es una chica secuestrada durante 15 años, sometida a vivir en un búnker y que tras ser salvada de golpe, intenta reinsertarse en una sociedad neoyorquina (otra vez aparece Nueva York como referente) tan peligrosa como las garras de su captor. Con un humor blanco, fantasioso y delirante, Unbreakable Kimmy Schmidt también tiene otra mirada sobre el feminismo, el rol de la mujer, la homofobia, las oportunidades laborales y las relaciones familiares. No es casual que haya sido creada por Tina Fey, una de las guionistas más talentosas y cotizadas de Hollywood.

    Kimmy no la pasa tan bien en la ciudad.
    Kimmy no la pasa tan bien en la ciudad.

    Pero dentro de las comedias actuales que trascienden las reglas "clásicas", la que aparece en un lugar más destacado es The Good Place. Creada por Michael Schur, la serie aborda los destinos de cuatro personas que mueren y van al cielo. Una de ellas, Eleanor Shellstrop, se da cuenta que no debería estar allí, sino en el infierno: el cielo se equivocó de persona. Entonces, Chidi Anagonye, un profesor de filosofía, le da clases de ética para que sea mejor ser humano y, de esa forma, esté habilitada para el paraíso.

    ¿Están en el cielo o en el infierno?
    ¿Están en el cielo o en el infierno?

    La profundidad de los temas filosóficos que toca son apabullantes: el utilitarismo, el existencialismo, la teoría artistotélica del bien, el dilema del tren, entre otros. Además nombra sin parar a los representantes más importantes de la filosofía como Sócrates, Platón, Aristóteles, Kant y Hume. Lo hace en el medio de una estructura surrealista en el que cualquier cosa puede pasar, con referencias pop, cinematográficas y de arte que no tienen freno.

    Con más o menos drama, con guiones que tengan chistes tontos o chistes inteligentes, con actores que gesticulen más o menos, la comedia siempre buscará lo mismo: hacer reír.

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