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    "El bebé de Bridget Jones", dos comedias imperdibles y más estrenos

    Llega la tercera parte de la historia de la soltera más desopilante. Por Mariana Mactas.

    03 de noviembre 2016, 09:59hs
    "El bebé de Bridget Jones", dos comedias imperdibles y más estrenos
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    Único, personalísimo, inimitable. Con testimonios muy valiosos – su hermano, Zuhair Jury, y actores y directores que trabajaron con él o lo conocieron bien: Graciela Borges, Juan José Stagnaro, Edgardo Nieva, Juan José Camero, Eliseo Subiela-, más sus palabras y su cine, este documental funciona como rico homenaje a Leonardo Favio. El cineasta visceral, intuitivo, de talento volador, inspirado tanto en el cine que vio como en su propia experiencia: Favio conocía, y amaba, las cosas sobre las que filmaba, como aseguran varias voces en la película. El director, Alejandro Venturini, consigue con estos materiales transmitir la pasión de quien fue uno de los más grandes artistas argentinos y, sin duda, uno de los mayores cineastas de nuestra historia.

     

    Hace quince años, El diario de Bridget Jones se convirtió en un éxito fenomenal que recaudó 300 millones de dólares e impuso la empatía femenina, originada el en chick lit de Helen Fielding que, a su vez, compilaba columnas publicadas en el diario The Independent. Una mujer real, a la que le sobraban kilos, no podía largar el pucho, amanecía con una tremenda resaca y era señalada por el dedo del mandato como demasiado grande para seguir soltera. Todo era muy británico, pero el personaje central cayó en manos de una texana, Renée Zellweger, mientras que el del amor, el atildado Mr Darcy, en Colin Firth, que ya había interpretado ese papel en la miniserie de la BBC sobre Orgullo y Prejuicio, de Austen, en el que Fielding se basó. El chico malo era Hugh Grant, que esta vez evitó participar, por diferencias con el guión. Y si bien las fans disfrutarán de ver a Bridget y Darcy otra vez, con las huellas del tiempo -y de los retoques- sobre sus rostros, lo cierto es que el guión de este regreso, largamente anunciado y discutido, no suma demasiadas ideas. Y las anteriores están, quince años después, algo gastadas. La torpeza de Bridget -cayendo en el barro, llevándose muebles puestos, derramando la copa, diciendo obscenidades a micrófono abierto- y su descalabrada capacidad para hacer papelones, no bastan para hacer reír ni para que resulte irresistiblemente encantadora.

    El argumento está enunciado en el título. Bridget se embaraza. Por las semanas de gestación, puede haber sido tanto producto de un encuentro casual en un festival (con Patrick Dempsey, cuyo personaje resulta ser un millonario soltero) como del reencuentro, casual también, con Darcy. En ambos casos, ella llevaba unas copas de más. Quizá para incorporar una línea de chistes pro diversidad, el trío avanza hacia el nacimiento de la criatura. En el medio, una serie de gags y situaciones que predisponen a la risa pero apenas producen alguna sonrisa. Cuando no irritación: Bridget, que sigue soltera a los 43, es productora senior de un noticiero televisivo, aunque se burla de los apellidos extranjeros y pone al aire a un entrevistado asiático confundiéndolo con otro. Aún así, se permite reivindicar sus principios frente a las ambiciosas nuevas gerencias que, con buena lógica, quieren sacársela de encima.

    La película tiene un tono cálido, y varios momentos simpáticos. Pero el guión, co escrito por Emma Thompson, guiña todo el tiempo a la primera película, mientras intenta aggiornarse, con las temáticas de hoy. Y los hits musicales se alternan con el off, el diario de Bridget, en el perfecto acento british de Zellweger. Todo se siente algo forzado, impuesto, dificultoso. Hay que decir que la actriz, ganadora de un Oscar y "desaparecida" de pantalla en los últimos tiempos, le pone una garra notable. Como si fuera la única realmente convencida de la necesidad de este regreso.

     

     

    Esta es una biopic, una película biográfica, sobre el campeón panameño Roberto Durán, uno de los grandes ligeros de la historia. Y está dirigida, escrita y protagonizada por venezolanos, cubanos y panameños, entre otras nacionalidades latinoamericanas, con la presencia de grandes figuras de Hollywood. Y tiene todas las convenciones de las que, evidentemente, no puede escapar el género boxístico en el cine. Y, aún sin alcanzar el brillo de los grandes clásicos del rubro, logra atrapar con un relato que incluye una pintura social y política de la vida de Durán, de origen muy humilde, y el contexto en el que le tocó crecer como deportista hasta sus históricas peleas con Sugar Ray Leonard. Con una muy buena producción artística que pone en escena los setenta y ochenta, un actor sólido como Ramírez (Carlos), la presencia emblemática de Robert De Niro como veterano entrenador y las peleas bien contadas, Manos de Piedra se suma a la lista de films que se meten en el mundo del box con resultados sólidos. Y con acento latinoamericano.

     

    En el año 97 un grupo integrado por empleados y ex empleados se llevó 17 millones de dólares de una empresa transportadora de caudales, Loomis Fargo. Fue uno de los robos más grandes de la historia. Y es el asunto que inspira esta comedia que tiene al talento deadpan Zach Galfianakis (¿Qué pasó ayer?) como protagonista junto a Kristen Wiig, Jason Sudeikis y Owen Wilson. O sea, un grupo de extraordinarios comediantes del cine estadounidense. Aquí Daniel (Galfianakis) es el empleado gris de la empresa, ingenuo y con pocas luces, al que convencen de poner el cuerpo en el robo utilizando como carnada su absurda pasión por una ex compañera (Wiig). La segunda parte estará ocupada por las estrategias para sacárselo de encima, mientras el hombre deambula por México, descomponiéndose con el picante y perseguido por un matón imposible. A pesar de su ramplonearía un poco border, de una realización no demasiado lucida, y de la catarata de chistes escatológicos, guarros, infantiles, que no siempre dan en el blanco, es el oficio y la gracia de sus intérpretes, en estos personajes en situaciones absurdas, lo que hace de Locos Dementes una comedia graciosa, divertida de veras. 
     

     

    Documental apócrifo sobre las circunstancias de otra realización, la del vanidoso Leo J, estrella pop frutariana (sólo come frutas que caen de los árboles). Leo hereda una casa y descubre con ella un tesoro paranoico: material que prueba la existencia de una conspiración histórica, una campaña antiargentina comandada por una oscura logia fundada por el Virrey Cisneros que estuvo detrás de nuestras grandes tragedias, desde la muerte de Gardel al fútbol, el Che Guevara o las oscuridades de la política. La primera película de Alejandro Parysow, coestrita con Pablo Marchetti (revista Barcelona) es un gran chiste que petardea, a medida que su rocambolesco protagonista va perdiendo la chaveta -o mientras crece su obsesión-, el contradictorio y vacuo orgullo patriótico argentino. Si acaso le sobran algunos minutos para ser más redonda, tanto el formato como la idea general soplan originalidad y renovación al paisaje de la comedia ácida vernácula. Además de buen humor y una bienvenida patada contra la solemnidad.

     

    Un archivista empieza a tener macabras visiones desde que descubre una vieja película con un asesinato terrible de principios del siglo pasado. Con una mujer embarazada y un niño pequeño en casa, la alternancia entre las escenas de una vida cotidiana cada vez menos normal y la sensación ominosa de que algo oscuro pesa en la zona del canal cercano, empieza a acelerarse. Con dos años de atraso, el estreno de El canal del demonio cumple con el cupo semanal de cine de su género, y sí consigue unos cuantos sustos y escenas inquietantes. Sin embargo, este link entre el film antiguo y el perturbado sujeto del presente, entre una peli y otra, se ve opacado por un barroquismo que suma elementos hasta que el asunto se pone demasiado crítpico, difícil de entender. Entre el relato de una debacle psicológica, el terror que llega desde los confines del tiempo y el film de fantasmas, El canal del demonio pierde la potencia que merecía la más atractiva de sus historias.

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