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    Tres de seis: la mitad de los estrenos de la semana es cine argentino

    Por Mariana Mactas | Una comedia, un documental y una mezcla de zombies y vampiros del lado nacional. Una biopic, una de animación y una remake por el lado de Hollywood.

    21 de septiembre 2016, 19:59hs
    Tres de seis: la mitad de los estrenos de la semana es cine argentino

    Nuevo y bienvenido ejemplo de cine de género argentino. En este caso, una comedia negra que mezcla zombies, aquelarres y vampirismo en una parábola de reivindicación feminista. O algo así. La película de Fabián Forte -codirector de Socios por Accidente 1 y 2 junto a Nicanor Loreti- cuenta la historia de Ángel (Diego Gentile) un director de publicidad infiel y mujeriego que utiliza su poder como productor para conseguir chicas y tiene todos los vicios del ganador tramposo y prepotente.

    EL MUERTO CUENTA SU HISTORIA - TRAILER from DEL TORO FILMS on Vimeo.

    La película empieza con la voz en off de Ángel desde el más allá. En el largo y falso flashback conocerá a una serie de mujeres bellas y peligrosas, en plan diosas celtas, una cofradía que se dedica a esclavizar a los machistas como él, una vez muertos en vida. Con menos minutos, El muerto podría haber contenido mejor la sustancia, el largo chiste de humor negro la emparenta con tantos ejemplos del cine estadounidense o de acá (desde La muerte le sienta bien a Plaga Zombie). Divertida, desparpajada y alegre, El muerto tiene momentos hilarantes, aunque cierto estiramiento innecesario, sobre todo en las escenas dedicadas al matrimonio de Ángel, dispersan la eficacia. Ya se sabe, los chistes dependen del timing con que se provoca el suspenso y se remata. De quién y, sobre todo, de cómo se cuentan. 


    Biopic sobre el genio matemático indio Srinivasa Ramanujan​ que a principios del siglo pasado dejó a su familia para llevar sus fórmulas a Cambridge, tiene a Dev Patel -en el mismo registro conocido por Slumdog Millonaire, Newsroom y Hotel Marigold- como protagonista. En Cambridge -escenario real-, Ramanujan tendrá un tutor, el profesor Hardy (Jeremy Irons) y atravesará distintas dificultades, siempre pegado al desarrollo febril de sus fórmulas de revolucionarias particiones de números.

    Con una producción prolija y un tono serio, solemne y edulcorado, esta nueva historia basada en hechos reales sobre un genio matemático (a la Imitation Game, sobre Alan Turing), se desarrolla en una serie de escenas llenas de parlamentos importantes que sus buenos actores entregan lo mejor que saben. Otro film biográfico en el que el respeto le gana al vuelo y el encorsetamiento a la creatividad. 

    La directora Mariana Arruti (Trelew) construye con El Padre un rompecabezas doloroso. Esta es la búsqueda de su padre, muerto a principios de los setenta, a quien la realizadora apenas conoció pero de cuya desaparición -mejor dicho, de los motivos reales de su muerte- duda. El Padre es un documental raro, que echa mano de la ficcionalización y se apoya en testimonios de formato periodístico: gente hablando a cámara. El suyo es, obviamente, un diario personal, ahora abierto a quien quiera compartirlo. No es una experiencia placentera, claro. 


    Julio Cabrera (Javier Lombardo) es una vieja gloria de la televisión que está por vivir un día muy particular. Cuando juega con la posibilidad de volver, con una campaña publicitaria, tiene que ocuparse de las cenizas de su hermano, guardadas en una vieja lata de galletitas​.

    Es inevitable recordar a Lombardo llevando la torta de cumpleaños con forma de pelota en Historias Mínimas cuando se lo ve ahora deambulando con lata, sin saber bien qué hacer con ella: acaso un guiño dentro del juego actor-que hace de actor. El peor día es una comedia amarga, sostenida por sus buenos actores, que le ponen naturalidad y presencia a una puesta, y un ritmo, algo perezosos. 


    La película de animación de la semana tiene detrás a un director y guionista de comedias con una carrera interesante, Nicholas Stoller (Muppets, Malos vecinos), y una historia algo compleja: las cigüeñas han cambiado de rubro, del delivery de bebés a la entrega de cosas, como un Amazon plumífero. Son una gran corporación y Júnior acaba de ser ascendido a jefe. La primera tarea que se le encarga es la de despedir a la huérfana Tulip, una chica que, 18 años atrás, no fue entregada porque la cigüeña a cargo se encariñó con ella. Como ahora es mayor de edad, pueden liberarla, deshacerse de ella.

    Por otro lado, un niño desatendido por sus padres sueña con tener un hermanito y manda la carta a la cigüeña. Tulip es quien la recibe y, sí, la máquina de fabricar bebés vuelve a ponerse en funcionamiento. Juntos, Tulip y Júnior intentarán entregar a la preciosa bebé que han fabricado. Cigüeñas es una simpática comedia con ritmo de aventuras sobre la fuerza del amor paternal y los lazos familiares, pero algo enrevesada. Las situaciones se resuelven arbitraria, caprichosamente -los padres desaprensivos pasan de pronto a ser amorosos, la acción se define a partir de ocurrencias injustificadas de los personajes- y el interés se diluye en las idas y vueltas de la situación central. Los más chicos se van a perder un poco. Los más grandes se van a divertir, aún cuando buena parte del humor parece pensado para los adultos. 

    Después de las últimas películas de Tarantino, el western vuelve a desempolvar (muchas) pistolas y a provocar (muchas) muertes, esta vez con una remake, la de Los Siete Magníficos, clásico de John Sturges que se basó a su vez en Los siete samurais, de Kurosawa. La historia es recordada, y simple: los sobrevivientes de un pueblo amenazado por un malvado y ambicioso explotador (Peter Sarsgaard) entregan todo lo que tienen a un misterioso pistolero (Denzel Washington) para que los ayude.

    La primera mitad del film se centra en la reunión de esos siete letales cowboys y la segunda en, digamos, la batalla. El grupo es un dream team de casting (Ethan Hawke, Chris Pratt, Vincent D'Onofrio) y diversidad (un negro, un indio, un asiático), pero ni el carisma de los actores evita la sensación de camaradería forzada entre personajes tan disímiles, unidos para jugarse la vida por algo de dinero. Enhebrada por un humor con bastante menos puntería que los pistoleros, el tono de Los 7 Magníficos oscila entre una propuesta ATP con demasiados cadáveres y una comedia negra con el western como contexto. En ninguno de los dos casos transmite algo más que la diversión de ver en acción a este simpático grupo de caracteres. Pero como lo demás huele a fórmula demasiado gastada, con eso no alcanza. 

    Con Maria Alexandra Lungu, Sam Louwyck, Agnese Graziani y Monica Bellucci.
    Una familia muy poco normal vive en el campo, de la apicultura. Un padre hippie pero autoritario, una madre dulce y cuatro niñas que juegan y trabajan la miel. Las Maravillas es una película de observación, en la que cada gesto cuenta, principalmente los de la hija mayor, Gelsomina, que empieza a soñar otros sueños. sobre todo, cuando llega al pueblo un equipo de televisión con una especie de diosa bella y casi onírica. Excéntrica y a la vez sensible, una película original como sus queribles, y extraños personajes.​

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