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    Se estrenan diez películas y una ¡dura más de cuatro horas!

    Por Mariana Mactas. De todo para ir a ver este fin de semana y para todos los gustos.

    01 de junio 2016, 19:58hs
    EL MAESTRO DEL DINERO. Jodie Foster dirigió a Geroge Clooney y Julia Roberts.
    EL MAESTRO DEL DINERO. Jodie Foster dirigió a Geroge Clooney y Julia Roberts.

    Una para varones y una para nenas, la mainstream, la de culto, los buenos documentales argentinos sobre la historia reciente y las pequeñas sorpresas europeas. Así de esquemática podría ser la síntesis de lo que el cine tiene para ofrecer esta semana. Arte y marketing, política y memoria, entretenimiento y algún estremecimiento.

    Creyendo que su novio la engaña, la estrella internacional Violetta decide renunciar a todo. Su atento padre la envía entonces a Italia, a un refugio idílico para jóvenes artistas, dirigido por una vieja amiga. Allí, la angelada Violetta descubrirá que ahora es Tini, en esta película concebida como un terso videoclip, de estética publicitaria, para la figura de Disney.

    Hay romances platónicos, identidades reveladas, amistades instantáneas, canciones –para mercado global, en español e inglés- y algún golpe bajo de rigor, que provocará la lágrima de sus jóvenes seguidoras (verosimilitud no se le pida). Al fin y al cabo, despedirse de Violetta entraña un duelo también para ellas. Un culebrón teen con público asegurado.

    La segunda entrega de una aventura de las tortugas mutantes con nombre de artistas del renacimiento es un estrepitoso episodio de lucha contra las fuerzas del mal: una unión de científico ambicioso, criminal y jefe híbrido entre robot y calamar gigante.

    Con la ayuda de April, su aliada de un sexy políticamente incorrecto -Megan Fox-, las tortugas adolescentes y amantes de la pizza saldrán de las sombras para evitar la catástrofe. Disparatada, petardera y absurda desde su premisa básica, con muchos autos que revientan por los aires, logra entretener y seguramente divertirá a los más pibes: objetivo cumplido. 

    Pequeña y muy atractiva película italiana que reúne a un grupo de veteranos habitantes de un pueblo cercano a Roma para evocar la presencia fantasmagórica del ermitaño que vivía en una cueva al final del valle. Mario de Marcella -por su madre- aparece entre recuerdos y rumores.

    [video:https://vimeo.com/143391986]

    Es la construcción de una leyenda popular, con toda la fuerza y el misterio que puede adquirir el loco, el tonto, el salvaje, el diferente, en las pequeñas comunidades. Dirigida por el joven Alessio Rigo de Righi, que vive un poco en la Argentina, y Matteo Zoppis.

    Cuesta entender porqué le pusieron este título en Argentina a una película sobre dos hermanas, en la que no hay ningún hijo perfecto sino una exploración del mundo púber femenino. Esta película sueca tiene como centro a una divina niña actriz, Rebecka Josephson. Ella es la observadora del incipiente trastorno de alimentación de su linda hermana mayor, Katja.

    La relación fraternal, más poderosa e interesante que la familia ampliada, el colegio o cualquier otro ámbito, es en el fondo la verdadera protagonista de la película. Con delicadeza pero sin remilgos, la directora Sanna Lenken consigue , en su primer largometraje, un film luminoso y chispeante aún sobre un tema terrible como el de la anorexia.

    Cuarto largometraje de la directora Jodie Foster y nueva película sobre la crisis financiera, El maestro del dinero es la narración del asalto a un programa de TV en vivo. El conductor Lee Gates -George Clooney- es un payasesco host de un show sobre economía algo venido a menos que recomendó invertir en una empresa cuyas acciones se desplomaron. Uno de esos accionistas, furioso, lo toma de rehén y exige, siempre en vivo, explicaciones sobre lo que pasó con su dinero.

    Todas las bajadas de línea que imagines sobre las injusticias sociales derivadas del volátil sistema financiero están presentes en un guión que, promediando una primera parte de prolijo thriller tenso, empieza a resquebrajar cualquier verosimilitud, apurando resoluciones y tirando situaciones de los pelos. El trabajo de Clooney, en un papel perfecto para su estampa clásica, es lo mejor de una película que termina sucumbiendo en la cola de muchas otras parecidas que ya viste o adivinás.

    Misterios de Lisboa dura más de cuatro horas. Si el chileno-francés Raúl Ruiz no hubiera sido un cineasta tan extraordinario, sería hoy una propuesta plomiza. Pero en manos del experimentado Riuz, la historia que se dispara con el huérfano que reencuentra a su madre condesa en pleno siglo XIX y se traslada de ahí en el tiempo y la geografía es una maravilla de puesta, de inventiva, de planos que remiten a Orson Welles o a construcciones de imagen que se inspiran en las artes visuales. Que se estrene un film así  y de una duración así es un verdadero acontecimiento.

    En plena poscripción del peronismo, un grupo de la JP robó el sable corvo del general San Martín del Museo Histórico Nacional. Fue una acción política para vigorizar los ánimos de la resistencia. Ocupó titulares y terminó, para sus protagonistas, en la violencia y la muerte de la represión más brutal. Este documental cuenta con los valiosos testimonios de los sobrevivientes, material de archivo y el aporte de pasajes animados. Con esos elementos y buen ritmo narrativo, cuenta un episodio particular de nuestra historia política y alumbra aspectos de esa cosa inabarcable, y constitutiva de la política argentina, llamada peronismo.

    En 1977, como parte del Plan Cóndor -la coordinación entre dictaduras de la región- los militares uruguayos mataron en Montevideo a los militantes argentinos Juan Alejandro Barry y su esposa Susana Mata. En el mismo operativo secuestraron a cinco niñas, entre ellas su hija Alejandrina.

    Este documental muestra, visitando hemerotecas y archivos, cómo la prensa uruguaya y las revistas de circulación masiva de la editorial Atlántida en Argentina hicieron largos reportajes con esa niña rubia de tres años a la que presentaron como abandonada por sus padres terroristas, que se habían suicidado sin importarles la niña. Una reconstrucción, entonces, de una de esas tantas terribles historias que le ponen nombre propio a la represión de los setenta.
     
     

    El cine rumano nos sorprende. En cada estreno descubrimos una cinematografía pródiga en jóvenes autores capaces de hablar de muchas cosas grandes a través de cosas chicas, historias simples, cotidianas casi. Después de El Tesoro, llega El Vecino, con varios puntos en común, pero ésta dirigida por Radu Muntean, el mismo de "Martes, después de Navidad".

    Aquí, la simpleza de una anécdota de consorcio se pone hitchckokiana: el protagonista tiene un encuentro casual con unos vecinos que parecen tener problemas de pareja. Al día siguiente, la mujer es asesinada. La película se encarga de observar cómo reaccionan los personajes después de esa irrupción de la violencia en unas vidas que parecen normales, sin grandes asuntos, pero satisfactorias. Cómo sigue la vida en el micromundo vecinal, cómo las reacciones individuales influyen en las familias, en la vida cotidiana. El mejor no saber, dice la película, es también una elección que dice mucho sobre una sociedad, una historia, un país.

    Excepto por Historia de un Clan, Luis Ortega es un director ultraindependiente del cine argentino. Autor de verdaderas rarezas como Monobloc o Los santos sucios, con un particular interés por los submundos y los bordes más outsiders de la sociedad. Ahí encuentra sus historias y sus personajes, como esta pareja formada por Ludmila –Ailín Salas- y Lucas –Nahuel Pérez Biscayart-, que vive en una casucha bajo una avenida y deambula por la ciudad.

    Él va armado, no está claro si con balas de verdad, pero armado baila, o asusta, o juega. Entre Jules et Jim, Godard y una versión porteña de Los amantes del Pont–Neuf, Ortega sigue y quiere a sus personajes y logra -aún con su regodeo en la fealdad que se siente excesivo y recargado- instalar a estos raros clochards voluntarios en la iconografía del cine argentino. 

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