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    La mujer de los perros, un estreno especial

    En las salas Lugones, Bama y Malba se puede ver este fascinante y misterioso retrato de una mujer que vive, con una jauría, fuera de cualquier sistema.

    03 de septiembre 2015, 19:59hs
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    Por Mariana Mactas

    Se le podrán filiar citas e influencias pero hace tiempo que el cine argentino no alumbraba una obra tan sorprendente y singular como La mujer de los perros. Advirtamos a tiempo, por si hiciera falta, a los desconfiados: la película que le mereció a la inmensa Verónica Llinás el premio a la mejor actriz en el último Bafici no tiene casi diálogos, y a su protagonista excluyente no se le escucha la voz.

    La mujer sí habla, se comunica, pero cuando lo hace, por decisión de la puesta en escena de sus directoras, la misma Llinás y la joven Laura Citarella, no se la escucha: su voz está fuera de campo. Advirtamos también, por si hace falta para los poco dispuestos a consumir un cine fuera del canon narrativo convencional, que algunos amigos de las etiquetas rápidas hablan, a primera vista, de "cine iraní argentino", porque parece parsimoniosa y porque, en apariencia, pasan pocas cosas.

    La película, con elegancia, no cae jamás en el miserabilismo.

    Advertidos pues, digamos que esta es la exploración de un año -la peli se divide en las cuatro estaciones- en la vida precaria de una mujer que vive con una jauría en una casilla hecha con sus manos, buscando a veces sustento en la basura, robando otras un paquete de fideos, sobreviviendo como una outsider extrema. Pero la película, con elegancia, no cae jamás en el miserabilismo. Por el contrario, suma gestos mínimos que la retratan: cómo elige el mejor tomate, cómo se asea, cómo transita un resfrío o vive la oscuridad total cuando llega la noche en el suburbio casi rural que habita y que de alguna manera, le pertenece.

    Una película de enorme misterio y belleza, a contrapelo de modas y pochocleos, rigurosa y única. 

    Esos gestos hablan de una mujer que no es exactamente pobre, ni está exactamente sola ni desesperada. La cámara acaricia su espalda o encuentra su asombrosa mirada serena. Los sonidos que la rodean -lluvia, tormenta, los ruiditos de los perros- se vuelven extraordinarios. No podemos dejar de sacarle los ojos de encima a esta mujer que avanza rodeada, y mimada, por esos perros, coprotagonistas absolutos al punto que merecen, en los títulos finales, su propio crédito. Ese vínculo de afecto tendrá también su pico de emoción. Hay algunas secuencias en la "civilización", en una urbe trabajadora por la que la mujer y sus perros pasan, entre curiosos e idos. Y una inolvidable secuencia final en la que las directoras apuestan a un gran plano general, una panorámica que recuerda a uno de esos cuadros de Bruegel El Viejo, frente a los que uno podía pasarse horas descubriendo escenas y detalles, versión conurbano.

    Los hermanos Verónica y Mariano Llinás, dueños de la idea, la realizadora que junto a la actriz le dieron forma, más la subyugante y audaz música de Juana Molina resultan en una película de enorme misterio y belleza, a contrapelo de modas y pochocleos, rigurosa y única. El último largo plano es inolvidable. 

    Una mujer camina atravesando el campo. A su alrededor, un montón de perros se mueven en todas direcciones, imprevisibles, deshaciendo la ficción como el famoso tejido de Penélope. Más lejos aún, el mundo, los arrabales, las estaciones del año, y el día y la noche, y las diferentes versiones del cielo. M. LL.

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