Soldout!, fue lo primero que dijo, naïf, sorprendido, ante el aplauso sin eco y un Gran Rex repleto, las luces incandescentes y el público de pie. “Afuera hace frío, pero… adentro, muy caliente”, soltó en castellano para la ovación. Así arrancó. Así, Herbie Hancock dio su primer show (de una presentación doble) en Buenos Aires y fue un punto de quiebre: el aire de jazz porteño alcanzó su pico más alto en la calle Corrientes.
Con 73 años, ajustado, rápido, con una madurez en su punto justo, Hancock dio una clase de historia, de su propia historia: con un piano de cola, un sintetizador Korg, cuatro iPads, una iMac y un Keytar (teclado que se cuelga al hombro) y con un cuarteto de formación ecléctica y digna del cross-over: Vinnie Colaiuta (baterista de Frank Zappa, Joni Mitchell, Sting y Jeff Beck, entre otros) James Genus (“el bajista de Saturday Night Live”, como lo presentó el propio Hancock) y el maestro hindú Zakir Hussain, en percusión.
Maestro de vanguardia y artífice de lo “viejo” y lo “nuevo”, Hancock propuso un recorrido por sus temas con arreglos distintos, con un gran despliegue de solos, timbres y colores. La fusión de "Watermelon Man" y "Seventeen" (un tema de un guitarrista africano con un beat en 17/4 ) fue la expresión más pura de esa fusión que sigue siendo la búsqueda del músico. “Es muy difícil… I took one beat off (‘le saqué un compás’), you can groove on 16, but not on 17 (‘se puede groovear en 16, pero no en 17’)”, explicó Hancock para la audiencia especializada.
La noche pasó de intimista, con una luz cenital cerrada en el piano de cola; espiritual, con grandes pasajes de percusión, en las manos y la voz de Hussain; groovera, con Genus marcando el beat para un Colaiuta exacto y constante; hasta lisérgica con Hancock cantándole al vocoder en "Come Running To Me", con una orquestación eléctrica opulenta. “Parezco un astronauta”, le soltó al público el pianista por sus gadgets que ya son un clásico.
La sorpresa fue un “bis” inesperado, con su corte más pop “Rockit”, y un arranque de sonrisas cómplices entre los conocedores: Hancock detrás del telón con el Keytar al hombro y una fusión que llegó hasta "Chameleon" y las palmas de un Gran Rex que se puso de pie para saludar al maestro. “Sin palabras”, dijo Luis Salinas, en la puerta del teatro, “vimos a todos los Hancock juntos”. Hoy a la noche, la fortuna lo regala de nuevo.
