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    Junto a Carlos Gasalla, los protagonistas de “Esperando la Carroza” celebraron el 40° aniversario del clásico

    Luis Brandoni, Betiana Blum y Mónica Villa, junto al hermano de Antonio Gasalla, evocaron el film convertido en un mito del cine argentino que no para de crecer. “Cuando se estrenó nos destruyeron: esto es justicia poética”, dicen. El jueves se estrena en 67 salas de todo el país.

    Mariana Mactas
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    Mariana Mactas

    07 de mayo 2025, 15:25hs
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    Junto a Carlos Gasalla, los protagonistas de “Esperando la Carroza” celebraron el 40° aniversario del clásico (Foto: Esperanzo la Carroza)

    Llegaron en taxis ploteados con las imágenes de sus personajes. Las de ellos mismos cuarenta años atrás: Nora (Betiana Blum), Susana (Mónica Villa) y Antonio Musicardi (Luis Brandoni). En el hall del Teatro General San Martín los recibieron con ovaciones: se celebran cuarenta años de Esperando la Carroza, la película de Alejandro Doria, escrita por el uruguayo Jacobo Langsner, que se convirtió en clásico y en un mito viviente del cine argentino.

    Para ellos, todo lo que pasó y sigue pasando alrededor de la película es pura justicia poética. “Nadie nos apoyó, en su momento -dice Mónica Villa-. No recibimos ningún apoyo, ni de la prensa ni de la crítica. Fueron bastante lapidarios con la película”. “¡Nos destruyeron! Tuvo muy mala crítica, y algunos después se tuvieron que arrepentir públicamente. Pero ya no vale, a mí que no me vengan a pedir disculpas", suma Betiana Blum.

    “Era un muy lindo guión -dice Brandoni-. Una obra teatral, que yo había visto: fue la primera y única vez en mi vida que me caí de la butaca de la risa. De todas formas, todo esto que pasó después no podía suponerlo nadie”. Hay carroceros, clubes de fans, tours guiados, gente que se sabe los diálogos de memoria y hasta un tango homenaje.

    Antonio Musicardi (Luis Brandoni) y Nora (Bettiana Blum), en una escena de la película de culto.
    Antonio Musicardi (Luis Brandoni) y Nora (Bettiana Blum), en una escena de la película de culto.

    Claro que el homenaje funciona también como uno a los que ya no están. A China Zorrilla, Juan Manuel Tenuta, Langsner, a Doria. “Un director muy poco recordado pero muy valioso -asegura Brandoni- que hizo esto y otras películas muy valiosas y una televisión única, con programas históricos como Alta Comedia, Situación Límite o Atreverse”. “Alejandro amaba a los actores -agrega Villa, emocionada- y su cine y su televisión se apoyaban en el actor. Son muy pocos los directores que confían en el actor, que le dan al actor la importancia que tiene”. “Inventó esos primeros planos -dice Bettiana-, los primeros planos de Alejandro eran increíbles. Porque no eran primeros planos, él se metía en el alma del actor, en sus sentimientos. Era algo espectacular".

    “Y el respeto enorme a Jacobo Langsner, autor de ese texto, esos diálogos que sabe todo el mundo. Era un genio. Además, dijimos toda la letra, que era un montón. Respetamos hasta la última coma, como se debe, y como cada vez se hace menos”, agrega Blum.

    Juan Manuel Tenuta, China Zorrilla y Bettiana Blum, entre coronas.
    Juan Manuel Tenuta, China Zorrilla y Bettiana Blum, entre coronas.

    Qué dijo Carlos Gasalla sobre el homenaje a su hermano, Antonio

    Claro, el homenaje a Antonio Gasalla ocupa buena parte del aniversario. Para seguir guardando su recuerdo estuvo presente su hermano, Carlos, que fue su compañero y socio creativo a lo largo de su extraordinaria carrera. Nadie conoce tan íntimamente el origen y desarrollo de la vieja, Mamá Cora, como él. “La vieja apareció en el teatro, en el Maipo, en una revista, y fue un gran impacto. Estoy por el homenaje a Antonio, no soy Antonio ni lo quiero representar, pero sí seguir guardando en la gente su recuerdo”, comenta.

    “Fue un mojón importante porque esa vieja que él ya había hecho en el teatro pudo llegar masivamente a la gente a través de la película. Si bien él no tiene el protagonismo de la película, era una herramienta fundamental. Ahí conocimos del todo a la vieja, que era la que Antonio había hecho ya anteriormente. La estrenó en e Maipo, en una revista, y fue un impacto. Si la película cuenta con ella fue por Langsner, autor del libro, y Doria llamó a Antonio porque la vieja del teatro le pareció ideal. De esa conjunción salió lo que fue un clásico del cine argentino”, reveló.

    -¿Era un personaje especialmente querido por Antonio?

    -Antonio quería a todos sus personajes. Era muy meticuloso con eso. Y sus personajes nunca fueron casuales. Son personajes surgidos de la vida que nosotros vivimos, en nuestra juventud y en nuestra infancia. Hay en ellos mucho reflejo de la gente de la familia, y el supo extraer de ahí un montón de cosas cómicas, que nos divertían: de nuestras tías, de nuestra madre, de nuestro padre. Su sueño siempre fue ser actor, y logró llevar todo eso que veía y escuchaba, eso que vivíamos, a la actuación. Pero con mucho detalle y, a la vez, auscultando la vida de Buenos Aires de aquellos tiempos. Ya todos saben adónde lo llevó ese trabajo.

    Mamá Cora (Antonio Gasalla) y Elvira (China Zorrilla).
    Mamá Cora (Antonio Gasalla) y Elvira (China Zorrilla).

    -Y son personajes inmortales, gente de distintas edades se sigue riendo con la vieja y con todos ellos.

    -Porque el personaje tiene que ver con la vejez. Lo digo con autoridad porque ya soy viejo. Y también me olvido los anteojos en cualquier lado, camino horas por la casa porque me olvide el celular y no se dónde lo puse. Todo eso, que a nosotros nos llamaba la atención de chicos mirando a nuestros mayores, se plasmó en los personajes de Antonio. Como con la maestra, que hemos vivido en nuestra escuela primaria. Antonio tenía, en eso, una capacidad de observación brutal de la realidad. Eso le permitió ver cosas que a lo mejor, en el trajín diario, uno no tiene en cuenta. Cosas del ámbito familiar, social, que llevó al extremo de convertirlo en un arte del humor, porque se lo tomó con humor.

    -Vos tuviste mucho que ver en esa carrera extraordinaria de Antonio Gasalla...

    -Tuve que ver en el acompañamiento. Porque lo suyo nace de cuando éramos chicos. Dormíamos en el mismo dormitorio y ahí, a la noche, venían los comentarios de lo que habíamos vivido en el día. Y ahí caía mi padre, mi madre, las tías. Y Antonio lo llevó a otro plano.

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